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44400聚宝《羊城晚报》独家专访虹影:中国评论界问题非常大

时间:2020-01-27 20:54  作者:admin  来源:未知   查看:  
内容摘要:7月26日在上海举行的虹影新作《绿袖子》的研讨会上,上海大学中文系教授王鸿生等人对虹影的作品进行了猛烈的批评。会上王鸿生等评论当代女作家的长相,还有评论家指《绿袖子》有抄袭法国著名作家杜拉斯的《广岛之恋》之嫌,激起作者虹影的愤慨。 有关此事的

  7月26日在上海举行的虹影新作《绿袖子》的研讨会上,上海大学中文系教授王鸿生等人对虹影的作品进行了猛烈的批评。会上王鸿生等评论当代女作家的长相,还有评论家指《绿袖子》有抄袭法国著名作家杜拉斯的《广岛之恋》之嫌,激起作者虹影的愤慨。

  有关此事的报道引起相当多媒体和读者的关注。为中外人文交流提供了重要平台。9月底,虹影应邀在广州暨南大学演讲,接受了《羊城晚报》独家专访,对此有进一步的回应。

  记者:虹影女士,关于你在新作《绿袖子》的研讨会上和上海大学中文系教授王鸿生等人的争论,尽管媒体炒作得很热闹,但局外人总觉得争论有点突兀,能不能谈谈此事当时的细节?

  虹影:开会时有报纸有电视台也有网站的人,并且一直在实录。当时我听着这位学问没有长进、先看作家的长相论作品的评论家说一些无知的话,甚至是胡说八道的话,就觉得应当谅解。但是如果听了无知无识的评论,我一声不响,报纸上就会把老态龙钟的男评论家的话当作智慧的结晶。我当时恐惧重重,就暂时不回答,看报纸上明天出现什么标题。

  果然,第二天上海报纸大字标题:“虹影在上海挨批”,其实标题应当是:“虹影在上海挨不照镜子的老男评论家批评”。

  现在,事情弄得纷纷扬扬的,不该发生的事已经发生了。对卷入其中的任何一个人来说,都是一段非常不愉快的记忆。

  我觉得中国评论界问题非常大。每次回国来,也参加一些作家和作品研讨会,基本上是赞歌式批评、小圈子批评,还有就是一棍子打死的批评、不读作品的评论,可以安在任何一个作家身上的套话。一句话,“伪批评”或“缺席批评”。

  在给文学评奖时就更出格,始终是暗箱作业。都说海内外华人文学是一家,轮到文学奖时,却说,这人不是咱们的作家,不在评选之列。难道至今华夷有别?这样坐地划圈的奖,能超越诺贝尔奖?

  记者:关于“女作家的长相”冲突的真正缘起是什么?你当时是不是在这个问题上有点过敏呢?

  虹影:我没有过敏。这位评论家一发言,我就感到滑稽,认真读过我的作品的评论家,不难知道我的立场。如我刚才所言,事情超过我们的预想,发展成你们知道的这样。不过,这件事,应该说是给评论界敲了一个警钟:评论家应当有起码的职业道德。否则,44400聚宝,自己的饭碗会砸在自己的手里。

  虹影:一个人的长相是爹妈给的,不应以它作为评论作品好坏的标准。电影演员吃青春饭,讲长相,是正常的。作家靠的是作品,应该就作品说话。最近看到南方报纸上的文章,引用杜拉斯的名句:“那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在的面容。”我赞同作者的观点,请问评论家,你有没有这样的胸怀?

  记者:曾经有人把你称为“最受争议的女作家”、“美女作家”、“女性主义作家”、“身体写作的老祖宗”,等等,你觉得你自己是怎么确认自己的身份的?

  虹影:这些年,贴在我身上标签很多。这第一种和最后一种,让我无法接受。而且这后一种,是别人强加给我的帽子,造成了很大的负面影响。有的评论家、上海作家,甚至公开向媒体表示“拒读虹影”,原因?因为别人把我告上法庭。这冤枉不冤枉?我说是双重冤枉。评论家应当好好看作品,作品是唯一标准。做不到这一点,就别干这一行。

  记者:我注意到了你的新作《绿袖子》一书,在形式上作了许多探索性的尝试,你的这些设计(如图片、大量的访谈文字材料)有什么特别的意思吗?

  虹影:写《绿袖子》进行调查研究,其实我每次写长一点的东西都要经历这种过程。这次,将这过程放在书后,因为中外艺术界104位人士参与到创作过程中。我的“插画”也列在书后,自己画了封面。参加讨论的人,观点冲突,互不相让,这倒是绝妙的文学批评和人生讨论。各位不妨看一眼,想参与辩论的,欢迎。请发到我的信箱:。

  记者:说到《绿袖子》,我倒想知道你对评论界关于“抄袭”的说法是怎么看待的?借鉴是创作的必然前提,毕竟借鉴与抄袭不同,你创作前看过《广岛之恋》吗?《广岛之恋》与《绿袖子》无疑有题材的类似,你创作时(前)有没有直(间)接受过它影响?

  虹影:《广岛之恋》电影,20年前看过。写《绿袖子》时,完全没有想起。现在上海几位批评家说我雷同。批评家的话,我一向注意听。但是现在上海报纸却夸大其词,说我“抄袭”———都是写战乱年代的异国爱情,这就太岂有此理。

  我想一下,没有发现雷同,却有根本的区别:第一,广岛之恋的悲剧是人被当作类别。我的女主人公是个边缘人爱上另一个边缘人,两个人都是国籍、民族混合的人。《绿袖子》的悲剧是身份不明,与广岛之恋正好相反。我构思这部小说,也经常想到自己的身份认同之难。《广岛之恋》说的不是身份认同之难,而是身份被固定造成的困境。

  第二,那里时间是1957,一切旧情与旧境都是回忆。广岛原爆,并不是影片的有机组成部分,而是“毁灭”的象征。我的小说,是男女主人公在多国卷入的战争年代,因为民族身份不明,没有任何一方愿意信任她们,她们实际上在夹缝里恋爱,设法躲开任何一方,生存下去。

  所以,那个指责我——抄袭——的批评家,脑子走的是直线:《广岛之恋》写了战争中异族男女的恋爱。大学生社会实践新闻稿 要求,因此,从1957年之后,凡是写战争——尤其是二次大战——中异族男女恋爱的,全部是抄袭《广岛之恋》。

  那位批评家为什么不指责《绿袖子》是抄袭《科莱利上尉的曼陀铃》?原因很简单,因为按他的逻辑,《科莱利上尉的曼陀铃》(国内翻译为《战地情人》)也是抄袭《广岛之恋》。按这种逻辑,《安娜·卡列尼娜》,是不是抄袭《包法利夫人》?同样是女人婚外恋弄到自杀地步。

  这种批评家太容易做!这种教授教出来的学生,是新教条主义者。我请说这种话的人,举任何一部当代小说,让我找不到它“抄袭”的对象,我就服了此人的学问。

  虹影:这次事件对我是一种伤害。某些评论家画地为牢,这让我对一些城市望而却步。世界大得很,不去就不去,与我无碍。我坚持自己的艺术追求,不管别人如何说三道四。这些城市,作家评论家集体攻击“非我族类”,受害的是自己:给自己的城市添了狭隘封闭的色彩。难道上海批评家愿意上海回到闭关自守、翘起鼻子瞧不起外地人的时代?

  在国外,经常有记者问我的身份问题。我说如果要给我一个头衔的话,那就是Chinesepoet(中国诗人)。《绿袖子》比我写的其他作品,更可以看见诗心。我站在诗人的角度来看这个世界,看到各种惨剧后面,人性之可爱可贵。

  更根本的是:我用汉语写作。那么,不管别人如何想把我排除出这个那个圈子,我依然是文化中国这个最大圈子的一个积极参与者。有此头衔,此生足矣。

  记者:你觉得评论家们说出你的小说的文学价值了吗?如果没有,你自己可以强调一下《绿袖子》有什么含义吗?

  虹影:我从来没有期待文学批评能说出真实。批评一向是误读,也可以说,误读才是批评。上海批评家自以为说出了真理,这是对文学批评的本性完全不了解。我自己的解读,当然也是一种自我误读。哪怕读自己的作品,我不比任何人高明。这部小说是一个在特殊时刻特殊人物之间发生的“爱情加不革命”的出格故事。

  虹影:一般人都会自称为评论家,而且往往没有认真、完整、仔细读几部作品就评论,有的人甚至只读了情节梗概,就发表议论。

  我尊重敬业的批评家。我刚出的一本散文集新书,书名就叫做《谁怕虹影?》。谁怕虹影,我认为,是批评家害怕虹影,他们无法把我归类,因为我总是以作品来挑战他们。

  有个批评家在报纸上号召:“不要上虹影的当。她不是上海人,怎么能写上海?”别人问他有没有读过我的《上海王》,他只好承认没有读过。这种批评家,职业道德何在?



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